【印聯(lián)傳媒網(wǎng)訊】以手工為主的藝術(shù)創(chuàng)作是斷然無法離開工具輔助的。3D打印機(jī)作為一種新興技術(shù)，作為手的延伸，必然將是對原有藝術(shù)創(chuàng)作手段的革命性拓展。在藝術(shù)創(chuàng)作中，這一技術(shù)如果普及將會帶來巨大的變革，也可能降低藝術(shù)創(chuàng)作的成本。這將使三維造型的藝術(shù)大眾化成為可能。

　　在我國，3D打印技術(shù)被應(yīng)用在藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域至少可以追溯到七年前。當(dāng)時，中國美術(shù)學(xué)院教師沈烈毅就已經(jīng)關(guān)注到這一技術(shù)。2006年8月中國美院準(zhǔn)備開展實(shí)驗(yàn)室教學(xué)項(xiàng)目，沈烈毅便開始在網(wǎng)絡(luò)上尋找能拓展公共藝術(shù)教學(xué)和創(chuàng)作的前沿科技，于是了解到了運(yùn)用于工業(yè)創(chuàng)新的3D打印技術(shù)。沈烈毅說：“3D打印技術(shù)，在國內(nèi)藝術(shù)創(chuàng)作中沒有經(jīng)驗(yàn)可循。我們參考了國外的案例，覺得3D打印技術(shù)在將來的造型藝術(shù)創(chuàng)作中會成為一種非常重要的手段和工具。”于是，沈烈毅投入到把這項(xiàng)技術(shù)運(yùn)用到藝術(shù)創(chuàng)作的實(shí)踐中。抱著探索性的態(tài)度，他于2006年通過作品《聚》進(jìn)行了首次嘗試，將創(chuàng)作好的虛擬造型數(shù)據(jù)用3D打印技術(shù)完成。此后他又嘗試完成了作品《掠過》和《鐵殼船》的模型。
 

　　“快速、精確、簡單化是這項(xiàng)技術(shù)的主要優(yōu)勢。”沈烈毅認(rèn)為在造型藝術(shù)創(chuàng)作過程中，手或者其他機(jī)械完全可以勝任較為簡單的造型，而完成復(fù)雜形態(tài)的藝術(shù)創(chuàng)作就相對困難和耗時。3D打印這一呈現(xiàn)方式，針對于復(fù)雜造型來講，相當(dāng)快速和高效，而且利用3D打印機(jī)可以將前期的虛擬建模及形態(tài)空間按比例完成精確無損的三維實(shí)體呈現(xiàn)。此外，通過3D實(shí)物掃描或網(wǎng)上下載藝術(shù)作品數(shù)據(jù)后，便能通過打印機(jī)完成機(jī)器允許尺度內(nèi)的等比例的實(shí)物呈現(xiàn)，成為無需造型能力，人人能復(fù)制3D藝術(shù)作品的簡單方法。
 

　　除了快速、精準(zhǔn)、簡單化等優(yōu)勢之外，這一技術(shù)突破了思維所受的限制，讓想法能夠在藝術(shù)創(chuàng)作中呈現(xiàn)出來。“對于藝術(shù)家來說，藝術(shù)創(chuàng)作的思維是無疆域的、天馬行空的。但由于工具和材料的約束，無限的思維與有限的呈現(xiàn)相遇必然會產(chǎn)生現(xiàn)實(shí)的偏差。3D打印技術(shù)彌補(bǔ)了機(jī)械加工中難免的遺憾。甚至可以說，3D打印造型沒有做不到的，只有想不到的。”沈烈毅表示。
 

　　具有同樣認(rèn)識的還有宋波紋。2011年，正讀大三的宋波紋嘗試使用3D打印技術(shù)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，后來她成立了格物工作室，通過3D打印的方式為客戶定制限量藝術(shù)品至今。
 

　　較晚使用3D打印的宋波紋對材料的選擇范圍要比沈烈毅寬一些。2006年，可供沈烈毅選擇和使用的成型材料有粉末和abs兩種。粉末材料出現(xiàn)較早，是一種高強(qiáng)度的粉末粘合劑，出來的成品比較重也比較堅(jiān)硬，但材料本身卻容易被氧化，時間一長比較易碎。后來衍生出了現(xiàn)在常用的abs材料，也就是聚乙烯或是透明樹脂。它強(qiáng)度高、可塑性強(qiáng)，更重要的是質(zhì)量非常輕，成本相較于粉末也更低一些。而后來使用這一技術(shù)的宋波紋除了粉末和abs材料，可選擇的成型材料還有尼龍、合金等。
 

　　雖然成型材料增多，但對于藝術(shù)創(chuàng)作來講，材料還是不夠豐富。如今還未了解到有可以直接塑造雕塑中鑄銅、鋁、不銹鋼、陶瓷或是木材質(zhì)感等材料的打印機(jī)。如果有更多材料能運(yùn)用到藝術(shù)創(chuàng)作中，那么在藝術(shù)表現(xiàn)力上作品會更加位和豐富。
 

　　此外，從藝術(shù)創(chuàng)作來講，創(chuàng)意的出現(xiàn)到創(chuàng)意的實(shí)施，再到創(chuàng)意的造型和創(chuàng)意材料的運(yùn)用，其間或多或少會有些偶然性的情況發(fā)生，這也能夠激發(fā)出藝術(shù)家不同以往的創(chuàng)作火花。而這種偶然因素在3D打印技術(shù)中會相對少很多。“因?yàn)橄逻_(dá)指令后，機(jī)器是相對獨(dú)立地完成造型，人們便很難再干預(yù)程序的運(yùn)行了。”沈烈毅表示。最后，從技術(shù)層面來看，它塑造出的精度仍不夠完美。
 

　　3D打印技術(shù)對于造型藝術(shù)創(chuàng)作而言，優(yōu)勢和不足并存，但是這些并不妨礙沈烈毅對這一技術(shù)抱有信心，他認(rèn)為這項(xiàng)技術(shù)很有可能成為未來造型藝術(shù)創(chuàng)作中的重要手段和為三維造型的藝術(shù)大眾化提供可能。
 

　　“以手工為主的藝術(shù)創(chuàng)作是斷然無法離開工具輔助的。3D打印機(jī)作為一種新興技術(shù)，作為手的延伸，必然將是對原有藝術(shù)創(chuàng)作手段的革命性拓展。在藝術(shù)創(chuàng)作中，這一技術(shù)如果普及將會帶來巨大的變革，也可能降低藝術(shù)創(chuàng)作的成本。這將使三維造型的藝術(shù)大眾化成為可能。”沈烈毅對此充滿信心。

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